Estreno Mundial del
Ciclo Completo de las
Sonatas del Misterio (Rosario) en vivo
por Heinrich Ignaz Franz Biber (1644 - 1704)
transcritas para viola y continuo por Gabriel Forero

Clark Potter
Por su orientación, apoyo y paciencia durante estos últimos años, al igual que por el préstamo de uno de sus instrumentos.

Maria del Pilar Serrano Pineda
Por su paciencia, amor, comprensión y gran apoyo durante todos estos años de investigación (nadie se imagina cuántas veces ha oído el nombre Biber).
Mil gracias mi flaca!

Maria Alejandra Martínez Calderón
Por haberme presentado esta hermosa música y por su continua ayuda para comprender las fuentes primarias sobre esta obra.

Yuly Katherine Rodríguez Bocanegra
Por su hermosa energía y la gran calidad de su trabajo gráfico para este proyecto.

Grace Dowd
Por su gran ayuda afinando y preparando cada uno de los insrumentos utilizados.

Andrew Daugherty, Rebekah Stiles,  Alec Doyle and Javier Barreto
Por su compromiso, dedicación, tiempo y confianza en este proyecto.

Juan Sebastián González Rodríguez
Por su gran ayuda en la traducción de distintos textos de los materiales originales.

Dr.  Christopher Marks and Dr. David Neely
Por su apoyo académico y sus consejos musicales.

Yi Xue y Robert Brewer Young
Por su trabajo conjunto para la construcción de la viola Ravnan, y su enorme confianza al entregarmela en préstamo.

Saint Paul United Methodist Church
Gracias a Lora Sullivan, Paul Robinson y Joshua Genrich por su disposición y ayuda logística para hacer posible este recital.

El compositor Bohemio Heinrich Ignaz Franz von Biber (1644-1704) fue uno de los virtuosos del violín más destacados del Barroco. Como compositor completó un rico catálogo musical que incluye óperas, cantatas, música sacra, música para conjuntos de cámara y obras para instrumentos solistas. Entre su catálogo se destaca una colección compuesta por 15 sonatas para violín y bajo continuo y una Passagalia final para violín solo. Esta colección, que no incluye portada, se conoce actualmente como las Sonatas del Rosario (Rosenkranz-Sonaten) o Sonatas del Misterio (Mysterien-Sonaten) debido a los diferentes grabados presentes al inicio de cada obra, que sirven como meditación sobre un momento importante de la vida de Cristo y la Virgen María según las escrituras de la fe cristiana. Debido a la posible ausencia de una portada, o a la falta de un título en la página de dedicatoria, no se conoce ningún título oficial para estas sonatas, lo que ha dado lugar a que también se las denomine Sonatas Bíblicas, Sonatas de la Pasión (Passions-Sonaten) o Sonatas de los Grabados en Cobre (Kupferstichsonaten). El manuscrito tampoco incluye ninguna indicación sobre el año de composición, pero lo más probable es que fuera escrito durante 1678, año de la creación de la Cofradía del Rosario, mismo año en que Biber fue nombrado vicemaestro de la capilla de Salzburgo. 

El tiempo necesario para interpretar cada una de estas sonatas de Biber equivale aproximadamente al de rezar un padrenuestro y diez avemarías. La música de Biber se ofrece así para acompañar la meditación privada o "contemplación" del arzobispo sobre uno de los misterios a la vez. La disposición básica de cada uno de los movimientos de las sonatas es siempre similar, siguiendo las normas de la música instrumental del siglo XVII. En el centro están las variaciones enmarcadas por los movimientos de caracter improvisatorio. Precisamente en la primera sonata se presenta el modelo de los movimientos en su totalidad: Praludium - Variatio - Finale. Sólo la Sonata IV, con su única Ciacona, prescinde del marco de introducción y conclusión. Las secciones finales también son prescindibles en otras sonatas, pero por lo demás es obligatoria una introducción, siendo la Sonata VII la única excepción. Los preludios libres que Biber utiliza como introducciones tienen un carácter propio. Tienen una curiosa combinación de elementos musicales improvisados que destacan la afinación del instrumento y preparan al oyente, con los patrones altamente sofisticados de la música virtuosa para teclado o el movimiento medido de apertura de la música de conjunto. En cuanto a los movimientos intermedios, la Variación sigue los principios tradicionales. En cuanto a las formas de desarrollar las variaciones, el compositor utilizó dos sistemas principales: la reducción de las figuras rítmicas o el principio de due le parti con un violino solo, cuando dos voces independientes se hacen audibles en los cambios de registro agudo/grave. Biber también utilizó como movimientos intermedios las formas de danza estándar como la Allemande, la Sarabande y la Gigue, una práctica habitual en el estilo compositivo de algunas músicas religiosas, así como para presentar la diversidad de estilos nacionales.

La afinación de scordatura utilizada en catorce de las dieciséis obras de la colección pretende conseguir diferentes resonancias del instrumento cambiando la afinación de las cuerdas, y permitir la ejecución de dobles cuerdas y acordes inviables en la afinación estándar del instrumento. Esta práctica alemana se documentó por primera vez en un grabado de Erasmus Kindermann de 1653 y también era popular en Viena y Kremsier, los lugares de la actividad anterior de Biber. Sin embargo, Biber utilizó las posibilidades de la scordatura de forma mucho más radical que sus contemporáneos para conseguir los efectos tímbricos que deseaba, ya que llegaron a ser casi tan importantes como las tonalidades. No sólo utilizó la scordatura para poder tocar acordes que no son posibles en la afinación normal, sino también para efectos especiales como la duplicación de notas, el encadenamiento de octavas y el logro de "colores tonales" más brillantes o más suaves que pueden favorecer ciertas tonalidades al configurarlas adecuadamente. Para las sonatas en las que busca un tono más brillante, el compositor utiliza la scordatura, en la que eleva el tono de las cuerdas, a veces hasta una quinta por encima de la capacidad normal de la cuerda. Esto aumenta la tensión de las cuerdas y, por la misma razón, consigue colores más brillantes. Por el contrario, cuando busca sonoridades más sombrías, baja la afinación de algunas cuerdas para conseguir este efecto. 

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